Comienzan las obras para apuntalar el Seminario Mayor, que rondarán el millón y medio de euros

Pocas veces acierto, pero ésta sí: Cantabria no permitirá que crezca la ruina de la Pontificia. Ahí teneis un vínculo al Diario Montañés de hoy. Más de 60 fotos para ver lo que ha pasado mejor que si estuviérais al pié: Ver reportaje y fotos >>

Por cierto, gracias, José Antonio Ricondo , por "soplárme" la noticia. Yo había echado un vistazo al resumen de prensa y se me había pasado.
Alejandro.

Obras de Almandoz

Olimpia ha dejado un nuevo comentario en su entrada "Norberto Almandoz: Músico comillés":

Buenas tardes:
buscando información de Norberto Almandoz he llegado a este página. Estoy realizando mi AAD de Musicología sobre este compositor, y me ha sorprendido, en el comentario de Joaquín Carvajal, las noticias que da acerca de esas 7 obras de Almandoz. Únicamente tenía el conocimiento de las dos primeras, pero en una publicación, también de TSM, pero de 1948. Incluso en los índices de TSM no aparecen las citadas obras. Tendría muchísimo interés en ponerme en contacto con usted para conocer más detalles de estas obras, dado que éstas no se encuentran ni en Eresbil ni en el Archivo de la Catedral de Sevilla. Dejo mi correo: oligarcialopez@gmail.com y por supuesto decir que, una vez terminado el trabajo, estaría encantada de compartirlo con quien tuviese curiosidad por este gran compositor.

Un saludo

Carta de José Arrebola

Yo estuve en el Seminario de Málaga desde 1955 - 1962. Ingresé a los 11 años y en seguida me incorporé a la SCHOLA CANTORUM dirigida por D. Manuel Gámez. fui tiple solista, contralto, tenor II y organista. Formábamos un coro de más de 100 voces y nuestro repertorio era parecido al de la SCHOLA CANTORUM de la U. P. de Comillas: Victoria, Palestrina, Otaño, Prieto, Goicoechea, Iruarrízaga... entre otros muchos. He sido profesor de Instituto en la asignatura de Música y con la categoría de catedrático hasta mi jubilación. Ahora pertenezco a la Asociación Sínesis/Encuentro formada por antiguos alumnos de Seminario de Málaga y entre ellos hemos formado la Schola Gregoriana Malacitana, que yo tengo la responsabilidad de dirigir. Una persona amiga me ha hecho un regalo precioso: EL ECO DE AQUELLAS VOCES de Carlos Muñoz Álvarez. La similitud entre los seminarios de Comillas y Málaga es extraordinaria: Sobre un mantículo rodeado de pinos, dominando la ciudad y al fondo el Mediterráneo está el seminario o lo que queda de él. En realidad los dos enormes edificios no han cambiado mucho exteriormente. Por supuesto la Schola Cantorum no está. Los pocos alumnos que lo habitan no cantan gregoriano ni polifonía. El director de la Schola Cantorum, El padre D. Manuel Gámez dirige la CORAL SANTA MARÍA DE LA VICTORIA desde hace más de 40 años, que él mismo fundó en Málaga animado por antiguos alumnos del seminario. Su repertorio es amplísimo y su archivo de partituras inmenso. Mi experiencia me dice que la Iglesia Católica se ha olvidado del Canto Gregoriano (no se practica ni se estudia en los seminarios). De modo que nuestra iniciativa, y sintiéndolo mucho, puede que tenga fecha de caducidad, como los yougures.
JOSÉ ARREBOLA RUIZ es antiguo alumno del Seminario de Málaga y director de la Schola Gregoriana Malacitana

Malas noticias

Los técnicos creen que la iglesia y el claustro de la Pontificia están en «ruina inminente»

-Ampliación de la noticia en la edición del DM, jueves 10 de mayo >>

Nemesio Otaño: 56º aniversario de su muerte

Murió el padre Otaño el 29 de abril de 1956. Se cumplen, pues, ahora, cincuenta y seis años de su fallecimiento.
Aunque siempre nos quedará la incertidumbre de si, sin que decidieran los superiores enviar a Comillas al padre Otaño, hubiera prosperado la Schola del padre Daniel Sola hasta donde con el correr del tiempo lo hizo, lo cierto es que el nivel y el prestigio que la Schola alcanzó a lo largo de su existencia se deben al impulso, el tesón y la calidad artística de Otaño y del padre Prieto, bajo cuya dirección tantos de vosotros gozasteis de la música.
Sean estas pocas palabras, en el aniversario de su muerte, reconocimiento agradecido de su trabajo. Y para algo más conocer al azcoitiano, vayan aquí los artículos aparecidos en el Tesoro Sacro Musical de marzo-abril de 1957, que estuvo dedicado a su figura.
Como complemento musical, el Venid y vamos todos de 1918.
-Ver artículos citados >>
-Audición de su Venid y vamos todos >>
-Nemesio Otaño: "La gran prueba" (López Calo) >>

Ramón Cubillas



"El órgano, ese desconocido"

Poco juego dieron los programas de Semana Santa, pese a los apuntes de Xabier Erauskin y de Arcadio. El caso es que de los programas nos fuimos a los ensayos; de los ensayos a las efemérides; de ellas... " a  duchas!" y volvimos a la mística del amor. Qué cosas! Será que, en la situación actual, cualquier semana santa que no dure varios años resulta anodina.
Así que le preguntaba yo a Rafael cómo volver, en busca de consuelo, a la música. Andábamos con la obra de Otaño para órgano y me dice: A propósito de este instrumento, tan conocido-desconocido, tengo algo que puede ser muy interesante: el discurso de ingreso de Solaesa en la Institución cultural “Sociedad Erasmiana de Málaga”, que lleva por título “EL ÓRGANO, ESE DESCONOCIDO”.

Solaesa al órgano de Passau (17.774 tubos) del que

hablaremos en próxima entradas.

En él, con un estilo deliciosamente llano, a veces incluso coloquial, nos desvela las entrañas de ese “instrumento multidisciplinar, en el que convergen las partes más delicadas y ocultas de la Física y la Matemática con la Arquitectura, Escultura, Pintura...de cara al regocijo estético”. Si te parece oportuno publicarlo, ya que estamos metidos en la obra orgánica de Otaño, le podría consultar a Solaesa esa posibilidad, y podría escaneártelo. Se trata de un folleto de 15 x 21, en el que figura también el discurso de Contestación a cargo del Dr. D. Quintín Calle Carabias, con cosas muy curiosas como la relación entre Erasmo y la Música y las tensiones entre Felipe II y el Papado a propósito de la reforma musical dentro del culto en la que el órgano ocupó un papel  inicialmente conflictivo. Ya me dirás.

Y le dije, cómo no, y ahí lo tenéis. Que disfrutéis
-El discurso de Solaesa: >>
-La contestación de Calle: >>
-Pequeño retrato de Solaesa : >> (el máximo valor, musicalmente hablando, que tenemos en la Asociación)

Y ya puestos a redondear la cosa se podría añadir la interpretación por Solaesa de una de las obras que se solían interpretar en el órgano de Comillas en las grandes solemnidades: la Toccata de Charles María Widor. Esa obra era música muy oída en Comillas. Cuando fuimos en gira de conciertos a Estocolmo, pasamos por Luxemburgo y cantamos en la catedral la Misa Jubilar de Prieto. El organista era muy bueno. Prieto quedó muy satisfecho de su actuación en la Misa (y ¡ya era difícil que los organistas le dieran gusto!) Como final de la Misa interpretó esa Toccata de Widor, tan brillante, tan arrebatadora con su ritmo obsesivo, que termina por contagiarnos una entusiasmo festivo extraordinario.

En la página AUDITORIUM de nuestra web (en la línea superior, bajo la imagen de cabecera) tenéis el enlace a la página de vídeos de los conciertos de Solaesa. Pinchando en él llegaréis al mismo destino que haciendo uso del siguiente enlace >>
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Semana Santa 1957 y 1958

Pretendíamos completar en estas fechas los programas de Semana Santa que guardamos en el Archivo Histórico. Ya tenemos a disposición los correspondientes a 1957 y 1958

Ver programa completo de 1957 >>
Ver programa completo de 1958 >>
Los ensayos en el CALENDARIUM CURRICULI >>
Ephemerides 31-32 >>