Dentro de la magnífica recopilación de emisoras que nos brindó Ramón Sánchez-Infante quiero llamaros la atención sobre una que me ha parecido interesante, la nº 70 ( >> ) que es también una página de páginas pero ordenada por estilos. Así cuando la abrimos nos aparece una relación de estilos musicales (alternative, blues, clásica, jazz, pop, rock, etc.) y si, por ejemplo, abrimos clasical nos presenta otra subdivisión en: barroca, impresionista, sinfónica, coral, etc. Si abrimos coral tenemos 19 emisoras que emiten continuamente música coral de todo tipo. A mí al menos, esta organización me ayuda a elegir la música que quiero escuchar en cada momento.
Sería interesante que hicierais comentarios sobre las páginas de las emisoras que más os gustan porque a veces el exceso de información es desinformación. Ramón ya nos aconsejó, por ejemplo, la de Ancient FM y la verdad que es muy buena.
Lino Uruñuela
Nota: En la columna de la izquierda, bajo el título RADIO ONLINE, aparecen enlaces a las emisoras recomendadas. Tened en cuenta que en algunas aparece un aviso (arriba) pidiendo permiso para descargar el archivo de música solicitado. Aceptad.
miércoles, 29 de febrero de 2012
martes, 28 de febrero de 2012
Vivir en Comillas
Varios de vosotros habéis propuesto la creación de un espacio en el que se puedan comentar "cosas" de nuestra vida en Comillas aunque no estén referidas directamente a la música o a la Schola. Acabo de ponerlo marcha en sus aspecto más elementales y en él he copiado los últimos comentarios que me parecían estar en esa línea a modo de aperitivo. Sin embargo, como entrada más solemne, este escrito de JoséMa, nuestro decano, que fue quien primero señaló la necesidad de abrir este entorno: Vivir en Comillas.
Hola, Alfonso, Xabier, Lino, Arcadio, os oigo, la juventud se muestra adicta a que los contactos aquí no tengan que ser “exclusivamente musicales”. No sé si existe de veras, eso, diferenciable y diferenciado, que se ha dado en llamar lo ”musical”. Si existe, tiene que ser muy integrado en el conjunto, y sólo distinguible como distinguimos entre alma y cuerpo, pura razón. Somos de una pieza. Para mí lo que llamáis “no exclusivamente musical” es totalmente perteneciente a la música, es o bien su efecto maravilloso o su atmósfera condicionante, o ambas cosas a la vez. Claro que sí, en Comillas y en la Schola.
La Schola Cantorum fue en Comillas mi verdadera”comunidad”... (ver texto completo >>).
Hola, Alfonso, Xabier, Lino, Arcadio, os oigo, la juventud se muestra adicta a que los contactos aquí no tengan que ser “exclusivamente musicales”. No sé si existe de veras, eso, diferenciable y diferenciado, que se ha dado en llamar lo ”musical”. Si existe, tiene que ser muy integrado en el conjunto, y sólo distinguible como distinguimos entre alma y cuerpo, pura razón. Somos de una pieza. Para mí lo que llamáis “no exclusivamente musical” es totalmente perteneciente a la música, es o bien su efecto maravilloso o su atmósfera condicionante, o ambas cosas a la vez. Claro que sí, en Comillas y en la Schola.
La Schola Cantorum fue en Comillas mi verdadera”comunidad”... (ver texto completo >>).
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Vivir en Comillas
lunes, 27 de febrero de 2012
Concerto Sacro 2012
Concerto Sacro 2012
Coro Clásico de Vigo
Director: Joaquín Carvajal
Nos escribe Joaquín Carvajal sobre varios temas que, sin duda interesan. Nos cuenta sus impresiones sobre la Cantata de Aizpurua. Añado sus comentarios a la entrada correspondiente de modo que se sume a las ya publicadas ( >> ). Nos habla también de las obras de Almandoz que recuerda de sus tiempos de cantor de la Schola "...Recuerdo haber cantado de él una armonización de Urrundik, cuya partitura sin duda tendrá Natxo y del Canto de Arriero" y del Concerto Sacro 2012, cuyo programa puedes ver en detalle pinchando en la imagen. Finalmente, pide a los amigos del "Fernando Remacha" que publiquen también su programa para que no le dejen "solo ante el peligro". Gracias Joaquín por tu colaboración.
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Coros y conciertos
jueves, 23 de febrero de 2012
Norberto Almandoz
Arcadio Fernández Herreras
Animado por la entrada en el blog de Javier Erauskin, el 18 de diciembre pasado, sobre Almandoz, he tomado prestado de la Biblioteca de Filosofía un libro de José Luis Ansorena con título, "Norberto Almandoz Mendizábal sacerdote y compositor . El libro narra la vida y obras de Almandoz, con unas ochenta fotos del compositor. Es mi intención digitalizar el libro completo. De momento, adjunto las primeras páginas.
La Biblioteca de Filosofía tiene a disposición de investigadores y usuarios el departamento de Proceso Técnico para localizar libros, artículos, revistas, partituras, grabaciones sonoras, etc. a quienes lo soliciten. Como resultado de mi consulta sobre grabaciones de Almandoz, me remiten a la Biblioteca Nacional, donde están las siguientes grabaciones de Almandoz: Ay, le, la, lo; Canto d´o arriero; Olentzero; Oroimena; Urrundik y Canción Amatoria.
Ya sean grabaciones en discos de pizarra, vinilo, casettes o CDs, las tienen todas digitalizadas, y se pueden escuchar en los reproductores de la Bilblioteca. También, previo presupuesto y abono del mismo, la Biblioteca proporciona grabaciones sonoras.
Todo se puede ver y gestionar desde la web de la B. N.: http://www.bne.es . En la opción de Catálogo se puede buscar, y en la de Servicios + reproducción de documentos se incluyen los precios reproducción de documentos, microfilms, archivos digitales, grabaciones audio, etc.
Si alguno de vosotros necesita alguna gestión personalizada en cualquiera de las dos bibliotecas, me ofrezco a hacer la gestión.
ARCADIO FERNANDEZ
.
Ver:
-Primera parte del libro citado >>
-Segunda parte >>
-Tercera parte >>
-Anexo (trabajos literario-musicales) >>
Notas:
-En los próximos días iremos publicando las piezas musicales que hemos adquirido en la Biblioteca Nacional. Más adelante publicaremos las obras contenidas en el CD que las muy hábiles gestiones de Arcadio ha conseguido del Ayuntamiento de Astigarraga. Creo que era el último ejemplar del que disponían. ¿No es así Arcadio?
-En la página PARTITURAS de nuestra web vamos insertando (gracias por tu ayuda, Ramón Cubillas) enlaces a algunas de las obras.
Animado por la entrada en el blog de Javier Erauskin, el 18 de diciembre pasado, sobre Almandoz, he tomado prestado de la Biblioteca de Filosofía un libro de José Luis Ansorena con título, "Norberto Almandoz Mendizábal sacerdote y compositor . El libro narra la vida y obras de Almandoz, con unas ochenta fotos del compositor. Es mi intención digitalizar el libro completo. De momento, adjunto las primeras páginas.
La Biblioteca de Filosofía tiene a disposición de investigadores y usuarios el departamento de Proceso Técnico para localizar libros, artículos, revistas, partituras, grabaciones sonoras, etc. a quienes lo soliciten. Como resultado de mi consulta sobre grabaciones de Almandoz, me remiten a la Biblioteca Nacional, donde están las siguientes grabaciones de Almandoz: Ay, le, la, lo; Canto d´o arriero; Olentzero; Oroimena; Urrundik y Canción Amatoria.
Ya sean grabaciones en discos de pizarra, vinilo, casettes o CDs, las tienen todas digitalizadas, y se pueden escuchar en los reproductores de la Bilblioteca. También, previo presupuesto y abono del mismo, la Biblioteca proporciona grabaciones sonoras.
Todo se puede ver y gestionar desde la web de la B. N.: http://www.bne.es . En la opción de Catálogo se puede buscar, y en la de Servicios + reproducción de documentos se incluyen los precios reproducción de documentos, microfilms, archivos digitales, grabaciones audio, etc.
Si alguno de vosotros necesita alguna gestión personalizada en cualquiera de las dos bibliotecas, me ofrezco a hacer la gestión.
ARCADIO FERNANDEZ
.
Ver:
-Primera parte del libro citado >>
-Segunda parte >>
-Tercera parte >>
-Anexo (trabajos literario-musicales) >>
Notas:
-En los próximos días iremos publicando las piezas musicales que hemos adquirido en la Biblioteca Nacional. Más adelante publicaremos las obras contenidas en el CD que las muy hábiles gestiones de Arcadio ha conseguido del Ayuntamiento de Astigarraga. Creo que era el último ejemplar del que disponían. ¿No es así Arcadio?
-En la página PARTITURAS de nuestra web vamos insertando (gracias por tu ayuda, Ramón Cubillas) enlaces a algunas de las obras.
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Música y músicos comilleses
miércoles, 22 de febrero de 2012
Desde Victoria a Penderecki o a Ligeti
Ramón Sánchez-Infante
El mismo camino que va de Vivaldi a Mahler o Stravinsky, lleva en paralelo desde Victoria a Penderecki o a Ligeti. Y si sigues un poco más, llegas a Aizpurúa. Es lo que me ha pasado a mí.
A base de escuchar, cantar y disfrutar tanto con la polifonía de Comillas, el cuerpo (¡!) te va pidiendo más; así avanzas por Shubert, Mendelhson... hasta que un día, sin darte cuenta, estás en la polifonía moderna.
El tirón del cine fue un impulso importante: llegué a Ligeti a través de la música que (sin el permiso del autor) utilizó Kubrick en su película 2001: Lux Aeterna y Atmósferas. ¿Quién es éste Ligeti? me preguntaba yo al salir del cine. Y ¿quién es ése Arvo Part cuya música aparece en más de 50 películas?
Ligeti utiliza las voces para hacer masas sonoras que la partitura mueve como si fueran nubes: amenazan, rompen a llover, brillan, se condensan o se disipan... No hay melodía, pero no la echas en falta, porque las nubes, como el fuego, te hipnotizan precisamente por la indefinición de sus contornos. Lo mismo ocurre con la música coral de Part, de Rutter, de tantos otros... (¿Has oído Las Beatitudes de Part?)
¿Y en España, qué? Buscando músicos más cercanos, llegué a Tomás Marco y toda la producción que hizo con la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid: Transfiguración, Ceremonia Barroca,... ¡Jó, genial!
Y en éstas me andaba yo, cuando aparece en el blog la Cantata de un tal Aizpurúa (lo siento, yo no lo conocía de nada) que además procede de Comillas. Me bajé el primer archivo y pregunté a Alejandro por el resto de la Cantata.
Y me ha gustado. Por el espíritu y por la forma. La Cantata tiene partes que me resultan duras, pero los coros son justo lo que esperaba encontrar. Las disonancias, como dicen algunos músicos son “consonancias lejanas”. Me gusta también esa contradicción de que la cantata no lo sea, ni sea un poema sinfónico (lo dice el propio autor). Me parece bonita y moderna, por el tratamiento electroacústico, por las antífonas gregorianas que parecen ripeadas, por los pasajes (paisajes) de voces deshilachadas como urdimbres de hilatura, por la atmósfera un poco onírica y astral (en el folleto del disco el propio autor habla de “antífonas astrales”: Oriens splendor y Stella ista en el Canto del Astrólogo)...
Y lo más divertido es que se llega aquí partiendo de Victoria, Otaño y Prieto.
Tengo pocos conocimientos técnicos; pero en música, como en otras cosas, sigo el criterio de mi madre que siempre decía: “yo no sé hacer buñuelos, pero sé cuándo están buenos”. Con ese criterio, me he animado a opinar desde la más pura subjetividad. En todo caso, estas líneas son sobretodo una forma de dar las gracias a los que habéis traído la Cantata al blog. (Por cierto, un día, en vísperas de semana santa, descubrí que mi madre sí sabía hacer buñuelos y que estaban bien buenos).
Ramón Sánchez-Infante Tres Cantos, 22 de Febrero de 2012
para hacerse una idea... (si no has instalado el Spotify, hazlo, merece la pena y es gratuito)
Ligeti: Requiem (Introitus) >>
Penderecki: De natura sonoris >>
Arvo Part: Magnificat >>
Tomás Marco: Concierto del agua >>
El mismo camino que va de Vivaldi a Mahler o Stravinsky, lleva en paralelo desde Victoria a Penderecki o a Ligeti. Y si sigues un poco más, llegas a Aizpurúa. Es lo que me ha pasado a mí.
A base de escuchar, cantar y disfrutar tanto con la polifonía de Comillas, el cuerpo (¡!) te va pidiendo más; así avanzas por Shubert, Mendelhson... hasta que un día, sin darte cuenta, estás en la polifonía moderna.
El tirón del cine fue un impulso importante: llegué a Ligeti a través de la música que (sin el permiso del autor) utilizó Kubrick en su película 2001: Lux Aeterna y Atmósferas. ¿Quién es éste Ligeti? me preguntaba yo al salir del cine. Y ¿quién es ése Arvo Part cuya música aparece en más de 50 películas?
Ligeti utiliza las voces para hacer masas sonoras que la partitura mueve como si fueran nubes: amenazan, rompen a llover, brillan, se condensan o se disipan... No hay melodía, pero no la echas en falta, porque las nubes, como el fuego, te hipnotizan precisamente por la indefinición de sus contornos. Lo mismo ocurre con la música coral de Part, de Rutter, de tantos otros... (¿Has oído Las Beatitudes de Part?)
¿Y en España, qué? Buscando músicos más cercanos, llegué a Tomás Marco y toda la producción que hizo con la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid: Transfiguración, Ceremonia Barroca,... ¡Jó, genial!
Y en éstas me andaba yo, cuando aparece en el blog la Cantata de un tal Aizpurúa (lo siento, yo no lo conocía de nada) que además procede de Comillas. Me bajé el primer archivo y pregunté a Alejandro por el resto de la Cantata.
Y me ha gustado. Por el espíritu y por la forma. La Cantata tiene partes que me resultan duras, pero los coros son justo lo que esperaba encontrar. Las disonancias, como dicen algunos músicos son “consonancias lejanas”. Me gusta también esa contradicción de que la cantata no lo sea, ni sea un poema sinfónico (lo dice el propio autor). Me parece bonita y moderna, por el tratamiento electroacústico, por las antífonas gregorianas que parecen ripeadas, por los pasajes (paisajes) de voces deshilachadas como urdimbres de hilatura, por la atmósfera un poco onírica y astral (en el folleto del disco el propio autor habla de “antífonas astrales”: Oriens splendor y Stella ista en el Canto del Astrólogo)...
Y lo más divertido es que se llega aquí partiendo de Victoria, Otaño y Prieto.
Tengo pocos conocimientos técnicos; pero en música, como en otras cosas, sigo el criterio de mi madre que siempre decía: “yo no sé hacer buñuelos, pero sé cuándo están buenos”. Con ese criterio, me he animado a opinar desde la más pura subjetividad. En todo caso, estas líneas son sobretodo una forma de dar las gracias a los que habéis traído la Cantata al blog. (Por cierto, un día, en vísperas de semana santa, descubrí que mi madre sí sabía hacer buñuelos y que estaban bien buenos).
Ramón Sánchez-Infante Tres Cantos, 22 de Febrero de 2012
para hacerse una idea... (si no has instalado el Spotify, hazlo, merece la pena y es gratuito)
Ligeti: Requiem (Introitus) >>
Penderecki: De natura sonoris >>
Arvo Part: Magnificat >>
Tomás Marco: Concierto del agua >>
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Música y músicos comilleses
domingo, 19 de febrero de 2012
Carta de Fernando López Combarros s.j.
Queridos compañeros: deseo mandaros algo, Señor ten piedad y Cordero de Dios, de la misa PASCUAL DE PRIETO, que me ha pasado Jesús Mari Aramburu; reproducida con no sé qué programa de música, que puede ser de interés.Mejor tenerla con ese programa que con nada. es de 1966. Sé, también, que grabó un dico en Alemania con la Escolanía del Colegio del Recuedo de Madrid; me parece que había TRES VILLANCICOS (campana sobre campana y otros dos populares) además del Morito Pititón. A través del Archivo de los Jesuitas de Alcalá,(Hno. Amancio Hernaiz) tal vez se pudiera lograr una misa, un poco moderna, (bateria y más instrumentos), que hizo Prieto para alguna cadena de TV francesa. Es lo que se me ocurre por hoy. Un cordial saludo.
Fernando López Combarros s.j.
Fernando López Combarros s.j.
sábado, 18 de febrero de 2012
Lugar de encuentro. Comillas: lo más presente del pasado.
Quienes visitáis con frecuencia el blog, quizá habeís olvidado la referencia que hace en su cabecera "... esta página pretende ser un lugar de encuentro...". Alguno de los colaboradores no comparte del todo mi empeño por evitar que se convierta en una especie de "almacén" de materiales (música, partituras, fotos, recuerdos...), aunque sean valiosos, de la Schola y de nuestra estancia en Comillas. En mi modelo, vuestra participación, a través de los comentarios, es inexcusable. Puede ser tan breve como una simple frase, incluso palabra-frase. Puede ser de apoyo, de crítica, de propuesta o de consulta. Pero vuestra intervención es tan necesaria como los documentos que publicamos.
Decía yo, en mi último comentario, que la Cantata de Aizpurua merecía almenos un par de comentarios, aunque sea para decir algo tan básico como "no entiendo esa forma de hacer música". O, tal vez, "no he conseguido descargar ninguna de las partes" (son archivos un poco pesados y pueden tardar un poco en empezar a sonar). El hecho es que los informes que me aporta el servidor, me indican que de las más de 500 visitas que ha recibido el blog desde que publicamos la Cantata, sólo 27 siguieron el vínculo a la página MÚSICA Y MÚSICOS COMILLESES y que de los 27, únicamente 6 descargaron la música de la Cantata (que no se entere Arcadio, con las vueltas que ha dado para conseguir el Cd y luego separar las piezas, comprimirlas, escanear el folleto....). De los 6, ni un sólo comentario al respecto. Comentario: sin comentarios.
Hablando de otra cosa pero relacionada, me escribe un buen amigo comillésy compañero de curso, Alfonso, y me dice, más o menos...:
Decía yo, en mi último comentario, que la Cantata de Aizpurua merecía almenos un par de comentarios, aunque sea para decir algo tan básico como "no entiendo esa forma de hacer música". O, tal vez, "no he conseguido descargar ninguna de las partes" (son archivos un poco pesados y pueden tardar un poco en empezar a sonar). El hecho es que los informes que me aporta el servidor, me indican que de las más de 500 visitas que ha recibido el blog desde que publicamos la Cantata, sólo 27 siguieron el vínculo a la página MÚSICA Y MÚSICOS COMILLESES y que de los 27, únicamente 6 descargaron la música de la Cantata (que no se entere Arcadio, con las vueltas que ha dado para conseguir el Cd y luego separar las piezas, comprimirlas, escanear el folleto....). De los 6, ni un sólo comentario al respecto. Comentario: sin comentarios.
Hablando de otra cosa pero relacionada, me escribe un buen amigo comillésy compañero de curso, Alfonso, y me dice, más o menos...:
Yo, que no fui "puer cantor" ni soy músico ni sé apenas de música, empecé a visitar el blog sintiéndome un intruso y, aunque lógicamente no podía disfrutar en el mismo grado que los que fuisteis "scholantes", reconozco que me fui enganchando. Al fin y al cabo, la Schola es parte de Comillas y Comillas es parte de mi pasado y mi pasado es cada vez una parte más grande de mi presente, y en ese sentido no podía dejar de sentirme directa o indirectamente concernido por lo que allí iba apareciendo. Es lógico que la Schola -la música- sea el asunto principal del blog, pues se constituyó en torno a ella y a su recuerdo, pero también es cierto que la Schola no puede entenderse sin el seminario, de cuya base humana se nutría. Traigo a colación semejante obviedad porque me llamó la atención que X. S. Erauskin, al contar la divertida anécdota del caimán, se disculpase como si estuviese cometiendo sacrilegio al invadir con una historia "profana" el ámbito sagrado reservado a la Schola (él suele escribir "Scholla", añadiendo, generoso como es, una ele de propina; menos mal que es de Vitoria, que si fuese de Bilbao añadiría el alfabeto entero). Deberías, tú que tienes mando en plaza, disipar esos escrúpulos sobre la pertinencia en el blog de asuntos que, siendo comilleses, no se refieren directamente a la Schola. A mi juicio, todo lo que ayude a entender mejor lo que era Comillas redundará en un mejor entendimiento de la Schola, que era uno de sus emblemas -el emblema por antonomasia, quizá-. Si se prefiere conservar la música al abrigo de contaminaciones sublunares, se podía señalar un espacio aparte para este menester documental, evocativo y narrativo que, al no requerir conocimientos técnicos, ensancharía probablemente el campo de participación. Así nadie tendría reparos a la hora de traer asuntos no musicales. Yo disfruté, por ejemplo, con los almíbares fósiles del P. Camilo María Abad exhumados por el inexhaurible Ramón Cubillas lo mismo que con la sauroanécdota de Erauskin y con las cartas del superdecano evocadoras de tiempos heroicos; pero el abanico de temas puede ser más amplio. Los veteranos tienen mucho que contar y arte indiscutible y gracia de sobra para hacerlo. Recordar es interpretar e interpretando rescatamos al pasado de su inmodificabilidad de piedra y le reintegramos de alguna manera la condición flexible de lo vivo. El blog podría ser el sitio ideal para disfrutar de esa propiedad compartida que es nuestro pasado comillés....
Lo firma Alfonso, pero yo también m'apunto y añado, por si hubiera dudas: Amen
Alejandro
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Comentarios
lunes, 13 de febrero de 2012
ENCUESTA: Resultados
Hoy se cumple un mes desde que os pedí (en realidad dije “te ruego…”) que me comunicarais de modo expreso la frecuencia con que visitáis el blog y la web a la que va asociado. Y ya tenemos los resultados: Han llegado 26 respuestas. Con ellas y con la información, absolutamente fiable, que manejo podemos saber que al menos 30 amigos y amigas visitamos el blog semanalmente (la mitad a diario y,, de ellos, algunos varias veces al día).
Por los datos que proporciona el servidor de internet, puedo saber también que se producen otras 10 visitas diarias de personas no identificadas.
Para mí, al menos, estos datos significan que merece la pena mantener vivo este proyecto y os puedo asegurar que hay material de interés para seguir seguir aportando contenidos durante mucho tiempo.
Sin embargo se constata un déficil muy notable de comunicación. En varias ocasiones he advertido que nuestro objetivo no es construir un valioso almacén de contenidos sino una plataforma de comunicación en la que los comentarios tangan tanto peso como los documentos. Esto es lo que da vida al blog. El hecho es que yo recibo diariamente cartas que serían de gran interés para todos pero, lógicamente, no lo puedo hacer sin el permiso correspondiente porque veo que no es ésa la intención del remitente.
Quizá el nivel y grado de formalidad de los comentarios que están apareciendo “inhibe” la esponaneidad de quienes estarían dispuestos a hacerlos a un nivel menos elaborado. Tenemos que conseguir ese objetivo. Sin él, el proyecto se paraliza. Y para provocar un poco a los “perezosos” utilizaremos un ardid: Demorar la publicación de nuevas entradas hasta que la anterior no tenga, al menos, 2 comentarios. Veamos si da resultado.
Ah! y gracias por responder.
Alejandro Rivas
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Estadística
sábado, 11 de febrero de 2012
Volvemos con Pedro Aizpurua
Habíamos presentado una parte de la Cantata "Las Edades del Hombre" y pese a la dificultad de disfrutar su estilo disonante, varios amigos han mostrado interés por conocer el resto de la Cantata. Pues bien, gracias a los desvelos de Arcadio, en la página Música y Músicos Comilleses las tenéis a vuestra disposición. Espero que alguien se anime a contar su experiencia con este menú.
Música y Músicos comilleses >>
Música y Músicos comilleses >>
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Música y músicos comilleses
jueves, 9 de febrero de 2012
Miguel Eizmendi, dirige la Schola en la Semana Santa de 1959
Quienes te conocían, Miguel, aseguran que el Christus de Goicoechea, era tu obra predilecta. Dos años después de que la dirigieras, -algunos la habían "aprendido" contigo- la cantamos y la grabamos en disco. Dedicado a ti, ahora, tras las palabras de tu amigo.
Gracias Miguel, vives en nuestro recuerdo.
Alejandro
Gracias Miguel, vives en nuestro recuerdo.
Alejandro
Pinchar en la imagen para acceder al programa. El dibujo y diseño de la portada es obra de Natxo F. Zurbano |
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Eizmendi In Memoriam
martes, 7 de febrero de 2012
Miguel Eizmendi, solista en los concierto de Santa Cecilia, 1949 y 1951
En el concierto de 1949, Miguel cantó el solo de tiple de la 5ª Bienaventuranza de C. Franck.
-Programa del concierto >>
-Partitura de la Bienaventuranza 5ª >>
-Audición de la obra, interpretada por el Gächinger Kantorei Stturgart >>
Y en 1951 interpretó el solo de contralto de "La sonata del joglar" de J. Ignacio Prieto
-Programa del concierto >>
-Partitura >>
-Programa del concierto >>
-Partitura de la Bienaventuranza 5ª >>
-Audición de la obra, interpretada por el Gächinger Kantorei Stturgart >>
Y en 1951 interpretó el solo de contralto de "La sonata del joglar" de J. Ignacio Prieto
-Programa del concierto >>
-Partitura >>
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Eizmendi In Memoriam
lunes, 6 de febrero de 2012
Carta de D. Luis Mazorra Incera
Agradezco la mención que se realiza en el blog de la Asociación por Sr. D. Ramón Cubillas que textualmente indicaba (el 10 de junio de 2011 23:39): "(...) Vaya en segundo lugar la noticia de la adaptación para órgano que del Himno hizo don Cándido Alegría, organista que fue de la iglesia de Santa Lucía de esta capital, tal como se puede leer en las Notas al programa del Concierto de Antología de Compositores de Cantabria que Luis Mazorra Incera, también organista, dio el 21 de febrero de este año (...)". Agradecimiento junto al que aprovecho para informarles de que esta obra que cita Don Ramón junto a otras más relacionadas directamente con la Schola Cantorum de Comillas a través de la labor pionera del Padre Nemesio Otaño han sido publicadas en disco antológico comentado, por la Fundación Marcelino Botín de Santander http://www.fundacionbotin.org/paginas-interiores-de-una-publicacion-de-la-fundacion-botin/antologia-de-compositores-de-cantabria-xi-luis-mazorra-incera-cd.HTML
Un abrazo y muchas gracias de nuevo por su labor,
Luis Mazorra Incera
Un abrazo y muchas gracias de nuevo por su labor,
Luis Mazorra Incera
domingo, 5 de febrero de 2012
Miguel Eizmendi, solista en el concierto de Santa Cecilia, 1947
En homenaje a Miguel Eizmendi vamos a publicar algunas de las obras en que intervino como solista.
En el Concierto de Santa Cecilia de 1947 fue solista en dos fragmentos de la obra de Wagner: "Tannhaüser": Acto I Escena III y Acto III Escena I.
En esta, me decía Rafael Manero, "...a Miguel le correspondía la parte de Isabel (Elisabeth) que por su lirismo se prestaría a una interpretación de Eizmendi memorable. Yo no había llegado todavía a Comillas, lo hice al año siguiente. El “Coro de peregrinos” lo volveríamos a interpretar... pero lo hicimos sin el solo de Elisabeth. Ya no volvió a haber una voz con la potencia y el lirismo de la de Miguel..."
Ver programa y enlaces en la página de Archivo Histórico >>
En el Concierto de Santa Cecilia de 1947 fue solista en dos fragmentos de la obra de Wagner: "Tannhaüser": Acto I Escena III y Acto III Escena I.
En esta, me decía Rafael Manero, "...a Miguel le correspondía la parte de Isabel (Elisabeth) que por su lirismo se prestaría a una interpretación de Eizmendi memorable. Yo no había llegado todavía a Comillas, lo hice al año siguiente. El “Coro de peregrinos” lo volveríamos a interpretar... pero lo hicimos sin el solo de Elisabeth. Ya no volvió a haber una voz con la potencia y el lirismo de la de Miguel..."
Ver programa y enlaces en la página de Archivo Histórico >>
Visitas virtuales
Aquí os dejo unos enlaces que, estoy convencido, os regalarán más de un buen momento. Cierto es que ni con la música que acompaña a las vistas se llega a penetrar el espíritu que anima las construcciones, pero seguro que con lo uno, lo otro, el recuerdo y la imaginación tendréis una racioncita de cielo accesible desde la pantalla de vuestro ordenador. Que lo disfrutéis.
Ramón
Nota: Una vez en la vista de la imagen pinchad en la semicorchea de abajo a la izquierda. Luego pinchad en la imagen y manteniendo pulsado, moved el ratón en la dirección que queráis.
Basílica de San Pedro: >>
Basílica de San Pablo Extramuros: >>
Basílica de Santa María la Mayor: >>
Ramón
Nota: Una vez en la vista de la imagen pinchad en la semicorchea de abajo a la izquierda. Luego pinchad en la imagen y manteniendo pulsado, moved el ratón en la dirección que queráis.
Basílica de San Pedro: >>
Basílica de San Pablo Extramuros: >>
Basílica de Santa María la Mayor: >>
Basílica de San Juan de Letrán: >>
miércoles, 1 de febrero de 2012
Miguel Eizmendi. (II) Su música
Eizmendi, Manero, Natxo Zurbano y Paco Frías |
Y para completar el homenaje, el Beti Maite, mencionado también, como pieza especialmente querida, por Natxo en su escrito de recuerdo: >>
Nota: A los pocos minutos de publicar esta entrada me advierten que el P. Alejandro fue profesor de filosofía y no de teología. El caso es que si lo corrijo me rompe el juego que pretendía hacer con el "por las nubes", así que.. ahí queda. Profesor de filosfía pero, seguramente, aspirando a ascender. (espero que esto no me lo corrijan).
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