Homenaje T. L. Victoria, entre bambalinas.

En la publicación de un trabajo de cierto fondo como es éste, en homenaje a Victoria, se mueven cantidad de gestos que no aparecen en público. Gestos que, en ocasiones son tan interesantes como la publicación propiamente dicha. Más aún, son la esencia de la publicación. Aquí se han movido un montón de contactos  a través del teléfono y el correo electrónico, participando en ellos: Rafael Manero, Lino Uruñuela, Natxo Zurbano, Bernardo Socobehere, Arcadio Fernández, JoséMa Ruiz Marcos, Ramón Cubillas, Alejandro Rivas y alguno más. Muchos componentes que aquí aparecen como obvios, han salido a la luz tras unas cuantas vueltas. Qué obras y qué intérpretes elegir para ejemplificar los dos estilos de intepretar a Victoria; qué autores que han escrito sobre el tema; qué ejemplar de la famosa "Antología polifónica" elegir para ilustrar este trabajo y hasta cuestiones tan prácticas como la calidad de los documentos escaneados para conseguir una adecuada relación entre calidad visual y facilidad de acceso. De todo ello vamos a ir dando cuenta, publicando las cartas y los documentos que hemos cruzado entre nosotros. Vaya, de entrada, uno que me ha costado un tirón de orejas: El Prólogo con que presenta Prieto la "Antología", figura en las primeras páginas del primer bloque de partituras y, alguno de sus párrafos, aparecen citado en el artículo de Rafael Manero. Mas... muchos, yo entre ellos, no lo hemos leído detenidamente. Cuando le preguntaba, solidario con la consulta de JoséMa, por el posible origen alemán de la inspiración expresiva de Prieto, me respondía Manero: "Realmente no sé si lo único "legible" del Libro Negro que es el Prólogo lo hemos leído con atención. Allí dice Prieto cuáles han sido sus fuentes". Elegante y discreto tirón de orejas. Sí señor. Pues ahí va el Prólogo de Prieto, en versión de lujo, para que todo el mundo se lo lea detenidamente ( >> )